Xylorimba
| Xylorimba | |
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| Classification | Instrument à percussion |
|---|---|
| Famille | Idiophones |
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Le xylorimba, ou xylomarimba, est un instrument de musique de la famille des percussions idiophones intermédiaire entre le xylophone et le marimba.
Présentation
[modifier | modifier le code]Le xylorimba, ou xylomarimba, est un instrument à percussion, idiophone, composé de lames de bois disposées en deux rangs et équipées de résonateurs suspendus[1]. Il additionne les possibilités sonores du xylophone et du marimba et couvre quatre ou cinq octaves (de do1 à do6[2]) de tessiture[1].
Dans sa conception, l'épaisseur et la largeur des lames du xylorimba le rapprochent cependant plus du xylophone que du marimba moderne[2].
Comme marimba-xylophone, l'instrument est populaire dans les années 1920 et 1930, notamment dans le vaudeville ou le jazz[2],[3]. Il est aussi introduit à l'orchestre symphonique contemporain[2].
James Blades et James Holland relèvent que le terme peut prêter à confusion. Ainsi, le « xylorimba » demandé par Alban Berg dans ses Trois pièces pour orchestre, op. 6 (1914-1915) ou Pierre Boulez dans Le Marteau sans maître (1953-1955, rév. 1957) correspond plutôt à un xylophone 4 octaves[2]. Quant à The Flood (1961-1962) d'Igor Stravinsky, qui nécessite une partie de « marimba-xylophone », c'est un marimba qui était prévu[2].
Dans Hymnodie de Roberto Gerhard (1963), avec deux percussionnistes sur un seul instrument, la mention « xylorimba » a ensuite été remplacée par « marimba »[2]. En revanche, Pli selon pli (1957-1962) de Boulez nécessite bien deux xylorimbas de cinq octaves chacun, même si les parties sont parfois jouées sur deux xylophones et deux marimbas[2].
Helmut Lachenmann fait également appel à deux xylorimbas dans Mouvement et La Petite fille aux allumettes[4].
Mais le compositeur ayant le plus utilisé le xylorimba est certainement Olivier Messiaen[4]. Bertrand Boissard énumère notamment les partitions Des canyons aux étoiles, La Transfiguration de notre Seigneur Jésus-Christ et Un sourire, dans lequel « son timbre d'une douceur notable dans sa partie basse nuance d'une touche chaleureuse l'éclat de ses mille résonances[4] ». Dans Couleurs de la cité céleste et Éclairs sur l'au-delà, Messiaen demande tout à la fois un xylophone, un marimba et un xylorimba, ce qui pour Boissard « en dit long sur le degré d'exigence, la connaissance subtile des différentes percussions et le raffinement de la palette du compositeur français[4] ».
Références
[modifier | modifier le code]- Honegger 2002, p. 870.
- Grove 2001.
- ↑ Pierre-Paul Lacas, « Xylorimba », sur Encyclopædia Universalis (consulté le )
- Bertrand Boissard, « La petite histoire du Xylorimba », sur Diapason,
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (en) James Blades et James Holland (rév.), « Xylorimba », dans Grove Music Online, Oxford University Press, .
. - Marc Honegger (dir.), Dictionnaire du musicien : Les notions fondamentales, Paris, Larousse, , 892 p. (ISBN 2-03-505324-2).
Liens externes
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- Ressources relatives à la musique :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
