雷鬼樂

雷鬼樂歌手表演

雷鬼樂（英文：Reggae）係西印度群島舞蹈同音樂，起源自1960年代後期嘅牙買加。雷鬼音樂嘅根源喺傳統嘅牙買加庫米納、普庫米納、復興錫安、尼亞賓吉，同埋布魯鼓樂。牙買加雷鬼音樂係由早期嘅門托音樂、斯卡同埋洛克steady呢啲音樂類型演變出嚟嘅。 雷鬼通常會講新聞、社會八卦同埋政治評論。 雷鬼嘅特色係低音結他同埋鼓嘅強拍同埋弱拍節奏組之間嘅對位。雷鬼音樂嘅直接起源係斯卡同埋洛克steady；雷鬼從後者繼承咗用低音結他做敲擊樂器嘅做法。

喺風格上，雷鬼融入咗一啲音樂元素，包括節奏藍調、爵士樂、門托音樂（一種慶祝性嘅鄉村民謠形式，主要為鄉村聽眾服務，作為舞曲同埋當地教堂歌唱嘅讚美詩同改編香頌嘅替代品）， 卡利普索音樂， 仲受到傳統非洲民謠節奏嘅影響。其中一個最容易識別嘅元素係弱拍節奏；斷音和弦，通常由結他或者鋼琴（或者兩者都有）喺小節嘅弱拍上彈奏。雷鬼嘅速度通常比斯卡同埋洛克steady慢。 呼叫與回應嘅概念喺成個雷鬼音樂入面都可以搵到。雷鬼音樂呢個類型係由鼓同埋低音結他主導嘅。 呢種聲音嘅一啲關鍵人物包括嚟自 Toots and the Maytals 嘅 積奇·積遜、 嚟自 鮑勃·馬利與哭泣者樂隊 嘅 卡爾頓·巴雷特、 嚟自 斯卡塔萊斯樂隊 嘅 勞埃德·布雷維特、 嚟自 Toots and the Maytals 嘅 保羅·道格拉斯、 嚟自斯卡塔萊斯樂隊嘅 勞埃德·尼布、 溫斯頓·格倫南、 史萊·鄧巴， 同埋嚟自 煩擾者樂隊 嘅 安東尼 "賓博" 克里里。 低音結他通常喺雷鬼音樂入面扮演主導角色。雷鬼音樂嘅低音聲厚重而沉實，而且經過均衡處理，所以高頻率會被移除，而低頻率會被強調。雷鬼音樂入面嘅結他通常喺節奏嘅弱拍上演奏。雷鬼歌曲通常會用牙買加帕圖瓦語、牙買加英語同埋伊亞里克語方言演唱。雷鬼以歌詞中嘅社會批判同埋宗教傳統而聞名， 但係好多雷鬼歌曲都會討論輕鬆啲、個人啲嘅主題，例如愛情同埋社交。

雷鬼音樂同拉斯塔法里有深厚嘅聯繫，拉斯塔法里係一種非洲中心嘅宗教，喺 1930 年代喺牙買加發展出嚟，旨在推廣泛非主義。 喺拉斯塔法里運動出現之後，雷鬼音樂喺國際上嘅流行度開始同拉斯塔法里聯繫埋一齊，提高咗拉斯塔法里嘅知名度，並將佢嘅福音傳播到世界各地。 雷鬼音樂係傳播拉斯塔法里重要信息嘅重要手段。音樂家成為咗信使，正如拉斯塔法里所睇到嘅，「士兵同音樂家都係改變嘅工具。」

雷鬼已經傳播到世界各地好多國家，通常會融入當地嘅樂器，並同其他類型融合。西班牙語雷鬼從講西班牙語嘅中美洲國家巴拿馬傳播到南美洲大陸國家委內瑞拉，之後再傳到南美洲其他地區。英國嘅加勒比音樂，包括雷鬼音樂，自 1960 年代後期以來一直好受歡迎，並且已經演變成幾種子類型同埋融合。好多雷鬼藝術家都喺英國開始佢哋嘅職業生涯，而且有好多歐洲藝術家同樂隊直接從牙買加同埋歐洲嘅加勒比社群中汲取靈感。1980 年 鮑勃·馬利 訪問津巴布韋，促進咗雷鬼音樂喺非洲嘅發展。

音樂特徵

斯坎克結他節奏通常被認為係「雷鬼節拍」 Play straight  or  Play shuffle .

喺風格上，雷鬼融入咗一啲音樂元素，包括節奏藍調（R&B）、爵士樂、門托音樂、卡利普索音樂、非洲同埋拉丁美洲音樂，以及其他類型。雷鬼樂隊通常由兩支結他組成，一支負責節奏，一支負責主音——鼓、康加鼓同埋鍵盤，仲有幾個主唱。

雷鬼音樂通常用[[拍號|Template:Time signature 拍]]演奏，因為對稱嘅節奏模式唔適合其他拍號，例如 Template:Time signature。其中一個最容易識別嘅元素係弱拍節奏；斷音和弦，通常由結他或者鋼琴（或者兩者都有）喺小節嘅弱拍上彈奏，通常被稱為斯坎克。

呢種節奏模式會強調每個小節嘅第二拍同埋第四拍，並同鼓對第三拍嘅強調結合，創造出一種獨特嘅樂句感。雷鬼嘅弱拍可以數成喺每個數之間嘅「and」（例如：1 and 2 and 3 and 4 and ... 等等），或者以兩倍速度嘅半拍感覺嚟數，咁樣佢就會喺第二拍同埋第四拍出現。呢樣同大多數其他流行音樂類型專注於第一拍，即「強拍」嘅方式形成對比。

雷鬼嘅速度通常比斯卡同埋洛克steady慢。 正正係呢種較慢嘅速度、結他/鋼琴弱拍、對第三拍嘅強調，以及切分、旋律優美嘅低音線嘅運用，將雷鬼音樂同其他音樂區分開嚟，雖然其他音樂風格都融入咗一啲呢啲創新。

鼓同埋其他敲擊樂器

「One drop」十六分音符鼓模式

史萊·鄧巴

雷鬼鼓手通常會向其他雷鬼表演者提供以下三個技巧：（1）演奏斯卡同埋洛克steady嗰陣，盡量用開放、洪亮嘅音色，（2）用任何可用嘅材料塞入低音鼓，令到鼓聲收緊，變成深沉、有力嘅重擊聲，以及（3）唔用ride cymbal，專注於用hi-hat嚟計拍子，用衰減快嘅薄crash cymbal嚟做重音。

低音結他

1978 年嘅 羅比·莎士比亞

喺呢個典型嘅雷鬼低音結他線條入面，和弦嘅根音被強調，音樂趣味通過從根音下降到和弦嘅五度音嚟創造。點四分音符同埋八分音符節奏被重複使用。

結他

艾爾·安德森

雷鬼音樂入面嘅結他通常喺節奏嘅弱拍上演奏。所以如果有人用 Template:Time signature 拍嚟數拍子，數「1 and 2 and 3 and 4 and ...」，咁就要喺拍子嘅「and」部分彈奏下掃。 一種叫做斯坎克或者「bang」嘅音樂花樣，具有非常悶音、短促同埋刮擦嘅切音聲音，幾乎好似敲擊樂器一樣。有時會用雙切音，即係結他仍然演奏弱拍，但係亦都會喺上掃嘅時候演奏後面嘅八分音符拍子。一個例子係 Wailers 嘅《攪拌佢》嘅前奏。藝術家同埋製作人 德里克·哈里奧特 話：「發生嘅事係音樂嘅嘢真係好流行，但係只係喺某啲人之間。佢一直都係市區嘅嘢，但係唔止係聽音樂咁簡單。啲設備太強大，氣氛太強烈，我哋可以感受到。」

鍵盤

雷鬼風琴洗牌節奏係雷鬼音樂獨有嘅。喺雷鬼音樂嘅原始版本中，鼓手演奏一種雷鬼律動，用於四小節嘅前奏，令到鋼琴可以充當敲擊樂器。

人聲

UB40 前主唱 阿里·坎貝爾 喺 2009 年表演。

歌詞主題

雷鬼以歌詞中嘅社會批判傳統而聞名，但係好多雷鬼歌曲都會討論輕鬆啲、個人啲嘅主題，例如愛情同埋社交。好多早期嘅雷鬼樂隊都翻唱過 摩城唱片 或者 大西洋 嘅騷靈同埋 放克 歌曲。一啲雷鬼歌詞試圖提高聽眾嘅政治意識，例如通過批評物質主義，或者通過告知聽眾一啲有爭議嘅主題，例如種族隔離。好多雷鬼歌曲都宣揚使用大麻（又叫做「herb」、「ganja」或者「無籽大麻」），喺拉斯塔法里運動中被視為聖禮。有好多藝術家喺佢哋嘅音樂中運用宗教主題——無論係討論特定嘅宗教話題，定係簡單噉讚美上帝（Jah）。雷鬼歌曲中其他常見嘅社會政治主題包括黑人民族主義、反種族主義、反殖民主義、反資本主義以及對政治制度同埋「巴比倫」嘅批評。

近年嚟，牙買加（同埋非牙買加）雷鬼音樂家喺雷鬼音樂中運用咗更加正面嘅主題。音樂被廣泛認為係牙買加珍貴嘅文化輸出，所以仍然渴望佢哋嘅島國進步嘅音樂家已經開始關注充滿希望、信念同埋愛嘅主題。對於小學程度嘅小朋友嚟講，雷鬼歌曲，例如 Bob Marley 創作嘅《Give a Little Love》、《One Love》或者《Three Little Birds》，可以因為佢哋嘅樂觀同埋歡快嘅歌詞而被演唱同埋欣賞。

對舞廳音樂同埋雷鬼歌詞嘅批評

睇埋：停止謀殺音樂

一啲舞廳音樂同埋拉加音樂藝術家因為恐同症而受到批評， 包括暴力威脅。 布朱·班頓嘅歌曲《Boom Bye-Bye》聲稱同性戀者「haffi dead」（必須死）。其他被指控有恐同症嘅著名舞廳音樂藝術家包括 象人、賞金殺手 同埋 比尼人。圍繞反同性戀歌詞嘅爭議導致咗比尼人同埋斯茲拉喺英國嘅巡迴演出被取消。加拿大嘅多倫多亦都因為象人同埋斯茲拉等藝術家拒絕遵守類似嘅審查壓力而取消咗演唱會。

喺 停止謀殺音樂 聯盟嘅遊說之後，舞廳音樂行業喺 2005 年同意停止發行宣揚對同性戀者嘅仇恨同埋暴力嘅歌曲。 喺 2007 年 6 月，比尼人、斯茲拉 同埋 卡普爾頓 簽署咗《雷鬼同情法案》，呢項協議係同頂級舞廳音樂推廣者同埋停止謀殺音樂活動家協商達成嘅。佢哋聲明放棄恐同症，並同意「唔會發表聲明或者表演煽動對嚟自任何社群嘅任何人嘅仇恨或者暴力嘅歌曲」。有五位反恐同症運動針對嘅藝術家冇簽署呢項法案，包括象人、TOK、賞金殺手 同埋 維布茲·卡特爾。 布朱·班頓 同埋 比尼人 都因為公開簽署《雷鬼同情法案》聲明放棄恐同症而獲得咗全球正面嘅新聞報導。但係，呢兩位藝術家之後都否認參與任何反恐同症工作，並且都否認簽署過任何噉樣嘅法案。